荔浦芋头的做法【视频】曾执导《萤火虫之墓》《岁月的童话》《百变狸猫》《辉夜姬物语》 动画大师高畑勋去世，-年代963
【视频】曾执导《萤火虫之墓》《岁月的童话》《百变狸猫》《辉夜姬物语》 动画大师高畑勋去世，-年代963
珍惜今天，珍惜现在，谁知道明天和意外，哪一个先来。
——《萤火虫之墓》
2018 年，是一个「大师远去」之年：纪梵希、霍金、李敖……从时尚、科技到文化界，举足轻重的大师相继离开我们。
而在近日，动画圈也迎来一场大地震。
据日本媒体报道，吉卜力联合创办人、动画大师高畑勋于 4 月 5 日因肺癌逝世，享年 82 岁。
动画大师高畑勋的离开，让无数喜爱他作品的人们深感伤心。
对于二次元以外的人，高畑勋一直是一个既熟悉又陌生的名字。这个名字会传到人们耳中，还多半是同宫崎骏捆绑在一起。
宫崎骏得知高畑勋逝世的消息后，第一时间表示，要为自己的老友，准备盛大的告别仪式。
宫崎骏的盛名之下，吉卜力对于很多人来说，只属于宫崎骏非典后遗症。而很多日本的动画作品，也被打包成“宫崎骏作品集”售卖，传播。
这一点，小编要告诉大家：吉卜力工作室≠宫崎骏；而高畑勋，不仅不逊于宫崎骏，更是又一位值得大书特书的动画大师。
他是宫崎骏最信赖的制作人，《风之谷》、《天空之城》都是由他来担当制作人。同时，他是和宫崎骏齐名的吉卜力三巨头之一。
△吉卜力三巨头，《梦与狂想的王国》海报（2013），
左起：宫崎骏 铃木敏夫高畑勋
相信有不少人看过《萤火虫之墓》，且为之动容。但很多人却以为那是宫崎骏的作品。甚至在豆瓣，《萤火虫之墓》这部作品使用最多的标签，也是宫崎骏。
其实这部作品的真正导演是高畑勋。
被掩藏在宫崎骏这个名字之下的高畑勋，在很多人看来是“悲剧”的，但其实，一切是从他开始，一切也是他想要的结果。
高畑勋是动画圈里的学霸精英，他毕业于东京大学，出于兴趣，开始加入动画行业。
左一为年轻时的宫崎骏，右一位年轻时的高畑勋
在第二次世界大战，也就是1944年当时高畑勋还只是八岁的时候，他看了政冈宪三（日本动画电影元祖）导演的《蜘蛛与郁金香》。翟煦飞
《蜘蛛与郁金香》（1943）
这部电影给他强烈的震撼，打动了他有效的心灵。一位拥有非凡才华的大师，内心中有一颗萌动的种子，悄悄发芽。
这位动画大师抱着对动画的极度热情，1985年，同铃木敏夫、宫崎骏，三人成立了“吉卜力”工作室。宫崎骏随后拍出了《天空之城》、《龙猫》、《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》等名作。
而高畑勋导演的作品有《萤火虫之墓》、《岁月的童话》、《百变狸猫》、《辉夜姬物语》等同样脍炙人口，但不知为何都被当成了宫崎骏的作品。
宫崎骏是他的后辈，甚至某种程度上，一直把他当做假想敌。
也许在世人的眼中，宫崎骏名声大得多，但宫崎骏却在高畑勋最后一部作品《辉夜姬物语》上映时，第一时间跑去了电影院观看，然后留下了一句，“这才是会改变日本动画界的作品”后，又匆匆离去。
也是高畑勋，在久石让还是名不见经不转的配乐师时，破格起用久石让为《风之谷》配乐。
从此久石让从无名小卒，成了赫赫有名的配乐大师。
宫崎骏是那个梦想家琴枫雅轩，他负责制造梦。高畑勋是那个把梦，放在我们眼前的人。
和退休了无数次，总是不能成功的努力派宫崎骏相反，高畑勋是个彻头彻尾的拖延症。
宫崎骏对老朋友高畑勋的评价是这样的：「这个人太懒了，又懒又慢像500万年前上新世大陆上的某种巨大生物。」
太精辟了！「懒」和「慢」两个字，正是高畑勋艺术创作的最大秘诀。
高畑勋多慢？他在要拍《辉夜姬物语》的时候，光是做出拍摄的决定，就花了18个月；写故事，用了四年；等到电影拍成，十四年过去了。
《辉夜姬物语》（2013）
我们都知道做动画很慢，像皮克斯和迪士尼这样的大厂，基本也是一年出一部动画的节奏，但是十四年做一部的动画的速度，除了高畑勋，大概没有几个人。
1935年出生的高畑勋，在日本动画界是当之无愧的前辈，但他却并非动画专业出身，而是从东京大学文学院的法文专业毕业的，还曾经翻译出版过法文诗集。
《国王与小鸟》这部法国动画电影肯定有很多人都知道，它的日文字幕，就是高畑勋翻译的。
《国王与小鸟》（1980）
这部制作花了三十年的动画，也是影响了高畑勋创作的重要作品之一，高畑勋做动画这么慢，倒是和他喜欢的《国王与小鸟》也有了一种冥冥中的呼应关系。
1984年寿光民生网，在德间书店的老板德间康快的资助下，高畑勋和宫崎骏成立了二马力会社，也就是后来被无数人捧上神坛的，吉卜力工作室的前身。
二马力会社在1985年变成了吉卜力工作室，在动画公司林立的日本，隶属于德间书店的吉卜力工作室差不多就像是一个手工小作坊，当然，这只是一个戏称，手工这个词强盗传奇，指向的是吉卜力工作室的手绘动画风格。
事实上吉卜力工作室的动画在2000年之前，全都是手工绘画颤抖者论坛，并以丙烯颜料的绘画为主，在这之后的《千与千寻》和《哈尔的移动城堡》里，才渐渐看到了一些CGI的影子。
而高畑勋，则一直坚持用水彩作画。水彩的制作方式给动画制作带来的难度是呈几何增长的，有绘画知识的人可能就会有概念，由于丙烯颜料的强覆盖力，丙烯画在定稿之后还会有一定的修改空间；但水彩画却不行，一旦有任何修改，就要全部重来。
《辉夜姬物语》（2013）
在美术风格上，高畑勋也坚持一种原始的状态，他希望让每一幅画面都保留着「绘制过程」的痕迹，比如看上去很粗犷的铅笔底稿的线条痕迹，这种带有动态感觉的线条，正好就是高畑勋动画中与宫崎骏不一样的那部分写实感。这种对原始状态的保持济源教育网，不「精修」不「PS」动画的态度，说起来其实可以是一种「懒」，但事实上，却是高畑勋对自己动画风格的一种坚持和匠心。
如果说宫崎骏是更加梦幻的，那么高畑勋就是更加带有余味的，他既讲述现实生活的故事，又在传统的日本传说里寻找灵感，《阿尔卑斯的少女》、《太阳王子霍尔斯的大冒险》、《百变狸猫》均是如此。
《百变狸猫》(1994)
1999年，《我的邻居山田君》的票房惨败，一度把吉卜力工作室拉入前所未有的困境，在这之后，高畑勋转做了一些动画翻译工作。
在相隔十四年后的2013年，高畑勋另一部动画长篇《辉夜姬物语》终于上映了。
十四年之后才拍一部新作品，假若不知道高畑勋在这其中的付出，你肯定又会觉得他太「懒」了吧。
《我的邻居山田君》（1999）
在《辉夜姬物语》里，他用水墨写意的动画线条描绘了《竹取物语》里的一花一木。
因为当时吉卜力工作室正在做宫崎骏的《起风了》，没有办法同时做两部动画，高畑勋只好临时组建了「第七工作室」来完成这部电影。
结果比《起风了》早做不知道多久的《辉夜姬物语》，一拖再拖，居然拖到了和《起风了》同时上映末代皇妃。
高畑勋实在是太「慢」了！
铃木敏夫
但高畑勋对自己动画作品精雕细琢的这些坚持，显然并不适合工业与市场，荔浦芋头的做法宫崎骏很明白高畑勋「慢」的难得，也太明白他「慢」的要命之处，他说，「很少有人能达到他的境界，在动画里投入那么深的对感情和人性的思考，但是他制作一部动画长片的过程是彻底的灾难，没有一个制作公司能承担起那么高昂的代价。」
这也是《辉夜姬物语》为什么会花掉如此之长的制作时间的原因，在《辉夜姬物语》制作的后期，连工作室的制片人都受不了他对画稿的不断修改了，甚至在工作日程里写上了「尽可能避免修改」的要求。
但是这个要求被高畑勋毫不犹豫地否决了，他说：「动画就是改出来的。」他的「慢」是有道理的，正因为他的不断修改，《辉夜姬物语》才会是我们现在看到的这个样子。
2009年，高畑勋获第62届洛迦诺国际电影节 荣誉豹奖
作为高畑勋的电影处女作，《太阳王子霍尔斯的大冒险》最后的票房成绩并不好，高畑勋也因此由导演降职成了副导演。
但后来，这部动画电影被视为成人向严肃动画电影题材的先驱，也标志着东映动画作品风格的整体转型，甚至给之后整个日本动画电影风格带来了巨大影响。
《太阳王子霍尔斯的大冒险》（1968）
对高畑勋「慢」的描述，铃木敏夫再有同感不过了，这大概是每一个制片人的噩梦，在制作《百变狸猫》的时候，影片原本预计在当年夏天上映，为了让高畑勋快一点，铃木敏夫专门伪造了一款春季公映的海报来骗他，说，春天就要上啊，海报都发出去了，你可不能掉链子。
「结果春天果然没有做完，我说，那就拖到夏天吧，他说也做不完。」铃木敏夫简直要气死，只有激将高畑勋说，春天延到夏天，反正你也做不完，你不如直接改到冬天上算了。
最后影片终于如期上映，也成了高畑勋在吉卜力工作室票房最好的作品，大塚康生夸铃木敏夫说，「铃木你真了不起，你应该感到骄傲。从来没有哪个制片人可以连着帮高畑先生做两部作品，你不仅做了两部，还做了三部李算。」（《岁月的童话》、《萤火虫之墓》、《百变狸猫》）这大概也能从侧面，反映高畑勋的难缠与谨慎。
这么「慢」的高畑勋，在有时候却是很快的航班惊魂。
在工作室里，大家都叫高畑勋「阿朴」，在日语中，这个词是用来形容吃东西时的动作的——据说高畑勋每天都会在迟到前的一秒钟才进公司，一进门就用超快的速度猛喝水猛啃面包刘花英。
可能也只有在睡懒觉这件事情上，高畑勋才会放纵自己吧，连宫崎骏都说：「他是个超爱赖床的天生懒人。」
这样一个懒人，却是真的热爱动画。
他不计较自己的名声不如晚辈宫崎骏，作品被冠上了别人的名字也没见他急的跳脚。
只要是作品品家网，有稍微慰藉人们，只要是那些故事，有感动心灵相通的人，就够了。
聚散总是无常，人生别来无恙。“宫崎骏，再见。我在这个世界没讲完的童话，就交给你了……”
在文章的最后，送几张高畑勋动画作品中的春天给大家~
高畑先生千古，你的艺术作品将永存于世。
来源：动听968编辑：年代963文文