周梦晗诗眼睛--他评：王立世的《夹缝》等（连载58）（总322期）-诗眼睛
周梦晗诗眼睛||他评：王立世的《夹缝》等（连载58）（总322期）-诗眼睛
周梦晗
荐赏连载58
《夹缝》等
《夹缝》
◎王立世
夹缝里的草弯着腰
夹缝里的花低着头
夹缝里的空气异常稀薄
夹缝里的鸟鸣已变调
夹缝里的阳光都被折射过
夹缝里的风如箭
夹缝里的雨像子弹
夹缝，夹缝
你是我今生唯一的安身之地
诗评：
伊沙点评： 我的同龄人王立世先生是那种身在体制内的诗人，这让本诗（《夹缝》）的阅读变得更有意思，作者能够意识到自己身处‘夹缝’之中，并对此‘夹缝’有了一组具体、生动、鲜活、形象的描述，貌似大彻大悟了，然而，笔锋并未一转，继续顺势向前，结语是‘你是我今生唯一的安身之地’——一个大降调的结尾，完全出乎意料，大实话说得令人无语”。
另四首点评：
《这倒霉的梯子》
上天堂时
有人把它撤走
下地狱时
有人又把它搬回
赵少琳点评：作者太会对比了，他在构思这首诗时，带有了强烈的技巧以及技术性。上天堂和下地狱，一上一下像黑白分明的两个色块；撤走和搬回，又是两个极其相反的词，这种灵动和高超的写作技巧强硬地映进了我们的脑海。这是诗歌写作技巧或曰诗歌技术性写作的又一次胜利。除此而外，还有一点值得注意的是，这首诗毫不犹豫、毫不动摇地是在用动词写作。动词写作在诗歌写作中的地位应该是核心的，应该是毫无争议的，应该是我们每一个诗歌写作者写作的灵魂。请记住，这是一张好牌。
《想开了》
想开了，想开了
我就是水
喜欢往低处流
我没有力气流成瀑布
就慢慢渗入地下
在黑暗中滋润万物
也懒得去想
天上那些浮云
想开了，想开了
我就是泥巴
与庄稼最亲
不喜登大雅之堂
也不想与贵金属套近乎
干旱严重时
就变成飞扬的尘土
除了雨，我别无它
高亚斌点评：王立世是一位沉思冥想的诗人，他以敏感而睿智的洞察力与想象方式，以及骇目惊世的诗歌意象，凸显现代人的生存处境和精神困境。他的诗歌犹如一道光芒，抵达现代人的生存真相，具有直击人心的精神力量。他极力避开那些世俗的功利羁绊，于人世的夹缝里穿行，在出世与入世之间，显现出庄子笔下解牛庖丁的从容与豁达。尽管他没有刻意去审丑与批判，但他不是消极的、屈服的，在他诗歌的字句中流露的，显然是对于现实生活的悲愤与感叹，对于人间美好的难以抹杀的热爱与期许，其中寄寓着诗人对于生存苦难的隐忍和精神境界上的超越。《想开了》这首诗与美国诗人兰斯顿·休斯的《水怎样开始演奏》有着叙事上的合拍和精神上的汇流，使他的诗歌获得了“至善若水”的清澈与纯净品质。在一个日益喧嚣的时代，诗人以属于自己的那份尊贵的卑微，为诗歌乃至整个文学赢得了一份庄严与从容。
《向内》
在别人面前
我不想显山露水
想尽力做到滴水不漏
总怕漏出破绽
被别人抓住小辫子
拖向深渊
我用围墙
把自己围在深深庭园
又用门
把自己锁在窄小的居室
这不是作茧自缚
而是像飞蛾
一次次扑向内心的灯火
王恩荣点评：王立世的《向内》题目是内向的创意反用，可见诗人别有用心，这也是诗人设置的叙述方向，沿着这个叙述方向诗人道：“在别人面前/我不想显山露水/想尽力做到滴水不漏/总怕漏出破绽/被别人抓住小辫子/拖向深渊”,是洞彻人生后的淡泊，还是历经磨难后的城府？没有人能说清，但暗示了一个诗人在现实生活中的困境。接着，诗人继续沿着这个叙述方向“我用围墙/把自己围在深深庭院/又用门/把自己锁在窄小的居室”,看起来漫不经心，好像亮丑，但最后风向忽转，“这不是作茧自缚/而是像飞蛾/一次次扑向内心的灯火”,一下子点亮全篇，让读者恍然大悟，了解诗人真正用心，抵达一个诗人深刻的精神世界。
《我想成为你玉手下的一只鼠标》
前世欠下你一江的情债
我不能失信于你，今生一定要连小鱼小虾都还上
我要在白纸上为你写下密密麻麻的黑字
一些燃烧的、轧辗反侧的、唠唠叨叨的悄悄话
我要在平淡如水的生活里为你加好多蔗糖和蜂蜜
让你小小的舌尖尝到更多不同的甜蜜
我要在你平静的心海里卷起大风
让你的涛声擦亮我高远的天空
我要在对你的百依百顺里加点坏
让你知晓我的棱角、风骨和情怀
我要成为你的美食、裙衣和玉手下的一只鼠标
享受你的品味、抚摸、滚动、点击
我要成为你攀山时的青石台阶，过河时的石拱桥
成为你感冒时腋下的温度计
打点滴时的消毒液和让你哆嗦的针头
我要成为你的百草药，穿过你的身体，医治你的百病
我要成为你头上的日月、脚下的羊肠小道
成为你的天然氧吧、睡眠时玫瑰色的梦呓
成为你无助时粗壮的缆绳、寂寞时柔情的念想
成为你的镇心之宝和灵魂万紫千红的花园
今生万径人踪灭，我是你永远的独钓寒江雪
井源点评：“像生活一样写诗，像写诗一样生活”。诗人王立世的爱情诗无疑有着深切的生活体验。他的诗歌风格老成，佳句迭出，不乏大家风范。《我想成为你玉手下的一只鼠标》是我最为喜爱的一首，这首诗以丰富而独特的意像铺成出诗人对情人的由衷爱恋，“我要在对你的百依百顺里加点坏，让你知晓我的棱角、风骨和情怀”，非一往情深不能出此语，迤俪的情怀给人圆润的美感，锤字炼句于平易中见惊奇，诗意也由此更加绵密隽永，沁人心扉，回味久远。
夹缝与自审：精神定位与自我救赎
——评王立世的诗
马启代
三晋之地的山西，无论从历史、社会，还是文学层面，那片苦难而荣光的土地，在我眼里都堪称“高天厚土”。生于斯长于斯的诗人王立世，作为体制内诗人，在这样一个以谈论股票、房产和绿卡为时尚的时代，选择分行寄托自己的灵魂且手艺如此精湛着实值得我钦佩。去年以来，我们先是通过网络相识，后在《中国文学》的兖州笔会和甘肃岷县第三届中国当代诗歌奖（2013——2014）的颁奖盛典中相见，高谈阔论之下，让我坚信，他是一位视诗歌为生命的人，一位把爱恨情仇都压缩进文字的赤子，他将自己的生命经验、艺术理想和人格精神交付汉字，孜孜矻矻数十年未曾停息。这样的一位诗人，理应获得缪斯颁发的奖赏。
在王立世的眼里，诗歌是伟大的，具有拯救的力量，是他一生守望的情人。理解王立世的诗歌，尽管叶文福、朱先树、吴开晋等著名诗人、评论家已经做过评述与推荐，众多诗友也发表过许多卓有见地的意见，但我个人认为，有两个至关重要的关键词必须予以关注，那就是“夹缝”与“自审”。前者是诗人对自己的精神定位（不仅仅限于个人），后者是诗人实现自我救赎的手段（不仅仅限于诗学的层面）。作为同庚诗人，我能体味到这里面隐喻的几乎所有悲凉、挣扎与希冀。
“夹缝”一词来源于诗人的一首诗作《夹缝》。当“夹缝”超越于《夹缝》，应当看作对一代人生存状态和精神状况的定性描述，具有了一定社会学意义的普遍性。王立世自己说，他的那首诗，缘于对生态环境和人性坠落的忧患，他说：“我忧的不仅仅是我个人，而是人类。”在此后网上自发的讨论中，网友们从不同的侧面揭示了它所能折射和包含的诸多内容。诗人王爱红说：《夹缝》作为一种生存状态，具有世界性。诗人图雅说：中国人的“夹”心理“夹”观念由来已久，处处被夹，处处夹，大有大的夹，小有小的夹，“夹”最终被迫压抑进潜意识，压抑进基因也未尝不可。乌城说：在“夹缝”中并不一定就是妥协，有些“夹缝”是无奈，有些根本就是必然，是生命的一部分。如何在夹缝中安身，能像诗人那样淡淡一笑，是个不错的选择。应当说，这些形而上或形而下的解读拓展了“夹缝”的边界、丰富了“夹缝”的内涵，使其将个人经验和时代经验结合起来，具有了更为广泛的指陈和代表性。
下面，我们来具体看一看3首关于“夹缝”的诗作。
第一首《夹缝》：“夹缝里的草弯着腰／夹缝里的花低着头／夹缝里的空气异常稀薄／夹缝里的鸟鸣已变调／夹缝里的阳光都被折射过／夹缝里的风如箭／夹缝里的雨像子弹／夹缝，夹缝／你是我今生唯一的安身之地”
作为“夹缝”一词的母体诗作，每行开头“夹缝”的一再出现（共9次）不但给读者强烈的视觉刺激、情绪感染和气场笼罩，更是通过“草”、“花”、“空气”、“鸟鸣”、“阳光”、“风”、“雨”等“弯腰”、“低头”、“变调”的状写，给这个“今生唯一的安身之地”以具象化的强化和烘托，其不言之喻，浸润字里字外。
第二首《夹缝里的风》：“从天外吹来／把弯腰的草吹得哆哆嗦嗦／把低头的花吹落一地／把树上的叶子一扫而尽／以锐不可挡之势／把夹缝洗劫一空”
如果说第一首是宏观呈现，那么这一首就是微观书写。“哆哆嗦嗦”、“吹落一地”、“一扫而尽”、“洗劫一空”逼近精神层面的刻画和灾难场景的描摹，将“风”作为命运、时间、社会运动、暴虐力量的定位拷辩变得清晰而骇人，具有促人清醒的精警作用。其意象的喻指，当在不言之中。
第三首《夹缝里的阳光》：“一束生动的光／经过多次折射／才抵达潮湿的夹缝／夹缝兴奋了许久／那些灰暗的草木／开始欣欣向荣／那些憔悴的鸟儿／开始鸣翠柳”
这是对“夹缝”的进一步演绎阐述，也是与“风”相对应、相平衡的另一条写作视线。如果说“风”是“阴暗的”、“灾难的”象征，那么“阳光”就是“光明的”、“生动的”喻体。你看，这束艰难跋涉终于到来的“阳光”，给“夹缝”里的草木、鸟儿带来的生机和希望。但我更愿相信第二首的“风”是历史，也是现实，是“实录”，而第三首的“阳光”是梦想，也是未来，乃“虚拟”。
据此而论，如果把“夹缝”所涵盖的意指看作诗人和社会的一个特定生态和环境，那么“自审”则无疑是诗人探索救赎方式的努力。应当承认，王立世所涉猎的主题十分丰富，其精神内涵也十分厚重，可以看作他个人和一代人的心灵样本，如他对爱情和死亡的抒写，对故土和亲人的追忆，对生命和灵魂悸动等的关注。他善于品味生活，咀嚼时光的味道，珍视生存中那些触动心灵的细节和细微的感动，爱着，快乐着，写着。近年来，他持续在纸媒和网络上推出大量作品，这些饱含沧桑和时间感的短章践行着他的“三最”（最浅的语言、最浓的情感、最深的哲理）诗观，多化用口语，显示出清纯、自然、朴素的散文美，几乎涉及现代诗和现代人的所有问题。这些实绩，使他成为当代诗坛无法忽略的新锐。正如中国当代诗歌奖颁奖词所言：“王立世清澈浅显的口语化诗歌，具有大巧若拙、举重若轻的品质，他的文字鼓点般直击人心。他毫不避讳人生的困境、存在的荒谬，但仍然可以看出，他有一颗壮怀激烈的内心，使他的诗歌获得了西绪弗斯式的悲壮。”一个我们可以看到的事实是，王立世的写作是在“自审”的精神背景上不断探求灵魂完整的过程。因此，他的“自审”以“自省”为前提，带着自己的生命之殇，甚至精神分裂的痛楚。如《排球吟》《毛毛虫》《眼镜》《镰刀》《狗和刀》《心迹》《今夜诗》《另一个我》《命运》《与时光书之一》《与时光书之二》《汉字之二》《墓志铭》《扎营》《我的城在春天沦陷》《身体词》《时间》《灵魂怎能不疼痛》《秋天》《天与地》《我越活越不像我自己》《四十五岁感怀》《我，不止一个》《这些年》等大量诗篇。它们有的从自身出发，思及众类，如《人兽》《在动物面前》。有的带有批判的意味如“夹缝”系列和《利用》《小人》等诗，对时弊、社会、小人皆有讽喻。郑丽娜教授曾言“他的一些近乎严酷自审的诗歌，带给你的是尖锐和沉重”。试看他在《我像一株不适时宜的植物》中写到：“我像一株不适时宜的植物／种植在自己灵魂的王国／开花时很灿烂／不结果也不忧伤”；在《我越活越不像我自己》中说：“过去是美丽的溪流，而今被装入奇形怪状的瓶里”；在《小麦如是说》中干脆这样自我剖析：“成熟的季节，告别了土地／被剥去皮，磨成面／搀进水，反复搓揉／今生，我不再是我自己”；由此，他在多首诗中都直面被戕害被扭曲的现实，他的《排球吟》在平静中满含激愤：“我的脸／不知往哪搁／被别人／左一耳光、右一耳光／还得忍气吞声／我的尊严／一再落地／一拍即起、一击就飞／在暴力的手掌下／生命还有什么意义”，“尊严”一词的出现，陡现出“自审”的人文含义和精神高度，篇末的“呐喊”也便有了现代意味；故《毛毛虫》中：“惭愧的是／我身为七尺男儿／不如一只毛毛虫／因为我／喜欢在低处散步”，也洋溢着某种坚定和自信在里面，且有另一种方位的控诉。诗人坦诚自己是“O型血，胆汁型气质。热情有余，理智不足。不与小人多言，不与势利之徒为伍。”并坚信“诗歌会使人变美变善”、“思想像人体的骨头，房间里的灯盏，是诗歌伟大的灵魂。”我想，这正是“自审”的意义之所在。
是的，他的诗歌血脉中同样流淌着古典诗歌的音韵之美，率真、明快，如《月》《门》《墙》等；有的秉承着吟咏的方式，如《棋子》《影子》《伞之一》《雪梅》等；有的哲思性较强，如《雾》《锁子之一》《锁子之二》《车站即景》《脖子与领子》《动物园》《夹缝里的阳光》《真与假》《得与失》《小人》等；有的多以“我”为题，延续着言志的传统，如《我不能再》《我不想》《与上帝书》《像草木一样生息》《今天》《会与不会》《自己的歌》《我像一株不适时宜的植物》等；还有一些抽象之思的作品，形象感极强，如《雨》《时间之马》《完美》《理想》《人生》《仇恨》等；我更想指明的是，包括他那些关于情感、故乡、赠答的诗篇，也无不是他在“夹缝”生存中思想和精神“自审”的结晶，限于篇幅，对此类作品，容我适当的机会再做梳理打探。但他充满“孤独”、弥漫着“流浪”意绪的诗篇，如《在路上》《孤独》《谁知我》《死亡》《不知去往何处》《世界末日》《不知自己在哪里》等，因与“夹缝”和“自审”密不可分，掩卷沉思，仍久久不能释怀。
诗人说：“我后悔一生的是／不能从汗水里／晒出更多的盐／不能从骨头里／提取更多的钙／不能从抑郁的心海里／捧出一颗理想主义者的太阳”（《心迹》），阳光是谁也不能垄断的灯盏，有它的照耀，我们这些爱着诗歌的苦孩子会多么快乐、无畏、光芒四射！
原载《名作欣赏》2015年第10期
以感觉的变幻增强诗的内在张力
——读王立世的诗作感悟
吴开晋
已过不惑之年的立世，早已享誉诗坛，只是未得相识。2011年因他主编《当代著名汉语诗人诗书画档案》有了一些交往，也只是电话那端传来的声音。２０１２年夏到山西一游，才有机会和立世谋面。此后又断断续续从《诗刊》《中国作家》《人民日报》《诗选刊》等报刊上读到他的一些诗作，对他才有了进一步的了解。原来我以为他的诗风刚劲、豪爽，给人以开阔之感，但并不全面。近又读了他出版的诗文集《流水梦影》中的新诗部分和在《大河诗歌》上的组诗，又发现他在诗的艺术感觉上幽婉、细腻的一面。他的一些佳作，呈现出多种艺术感觉的变幻，从而使诗的内在张力加强，这也正是他在形象思维上的艺术功力。正如诗人艾青所言：“形象思维的活动，在于使一切难以捕捉的东西，一切飘忽的东西固定起来，鲜明地呈现在读者面前，像印子打在纸上一样地清楚”（《形象思维和艺术魅力》）。立世通过形象思维的脑力活动，捕捉了诗的艺术感觉，从而使一些常见的客体物象意象化，甚至变为幻觉，又以多彩的艺术语言给读者以冲击和感悟，使艺术感染力大为加强。不论是咏史诗、咏物诗，还是爱情诗、亲情诗，都有此特点。如写屈原和杜甫的诗，就以自己独特的艺术感觉，言他人所未言。如前者：“那纵情的一跳／让上帝无言／让历史发抖／陨落的背影／被国人仰视的目光／高高地托起”，写国人用目光托起屈原的高大背影，语言新颖而独特，这种变幻的艺术感觉，把诗的内在张力充实了。再如后者：“天下寒士 难民／苍空大地 血泪横流／一桩桩凄苦的心事／都化成咸咸的诗／瞑目时／还搁在多愁的心上”，血泪横流的现实化为杜甫凄苦的心事和咸咸的诗，耐人思索，使杜甫忧国忧民的立体形象矗立在读者面前，这同样得力于诗人的艺术感觉和形象思维之功。
我认为立世写得最精致、也最感人的是他的爱情诗和亲情诗，这也许和他切身的生活经历和感情体验有关，但诗人的感情并未直露地展现，仍是以变幻的艺术感觉创造出色彩各异的意象。如《英子》，不仅写自己对这位心中的恋人因思念而难眠，而且升华为独特的诗句：“你灿烂的影子/铭成我不倒的心碑/只是迷朦中树起的风帆/再也没有机会靠岸”，对方不仅被牢牢地刻写成心中不灭的石碑，而且追寻的船舶也不能到达对方居住的岸边了，诗味儿很浓。《爱情》一诗，以腾起又缩回的鹿蹄比喻爱情的不可捉摸，也很有韵味儿。《少女》一诗，语言的质感和内在张力更是叫人有一种新奇感，如开头一段：“岁月／把你羞涩的心事／植成一朵夏荷／在一个静静的春夜／独自开放／你小心地／把一个难以忘却的黄昏／含在嘴里／缓缓地／嚼出些流水和影子……”内里有一种美的感觉和意境，最后又说她“从梦里走出来/舞着发辫/和七月的太阳拔河”。少女的形象既孤独又美丽，给人以难以言说之感，最后的诗句又赋予她一种力的象征。《伞》一诗，虽不是直接写爱情生活，但内里也含有对爱的期待：
很多时候
都缄默不语
把色彩和情绪
折叠成孤独的梦
为了一颗心不被淋湿
骤雨中
才迅猛地
向天空绽放
全篇无一字写伞，但却以伞的形象写了人，写了人对爱的追求和在狂风暴雨中对爱的护卫，内在的艺术张力让人称赞。
立世的亲情诗，由于对儿时生活的真切回忆，写得也是情真意浓，同时也调动了形象思维的功力，以艺术感觉的变幻体现出诗作语言的精致。《月》一诗，可说是这类作品的代表：
小时候
让妈妈用拴风筝的线
给我拴月
妈妈漫不经心地说
长大了
自己会拴的
现在
拴风筝的线丢了
月
比我童年
还遥远
这里有儿时母子对话的情趣，更有少小离家未得回的怅惘，还有对母亲、对童年生活的思念与回忆，诗行不多，但蕴聚着丰富的感情，诗人又把它隐藏在儿时和后来不同的感觉之中，内在的艺术张力从中可见。
发表在《大河诗歌》上的《更多的时候》，诗人的艺术风格似有较大变化，冷峻的审视和调侃的味道似乎浓了，但诗作内在的艺术张力还在，尤其《鱼的联想》一诗，把带伤痕的鱼比作自己裸露的心，有一定的力度，特别是诗人最后诉说：“裸露的心／满是伤痕／但我不哭泣／只梦想／来世转生一只刺猬”，可说是诗中的警句，这些都昭示着诗人在艺术探索上的拓展。
我期望立世在今后的创作中，仍然坚持选择那些有深刻生命体验有切肤之痛的题材，继续保持敏锐的变幻的艺术感觉，不断吸纳丰富的富有表现力的艺术手法，创作出更多读者喜爱的精品之作。
原载《太原日报》2013年3月11日、《生活潮》2013年第6期， 收入《吴开晋诗文选》。
附：山西诗人王立世佳作赏读
《门》
开或闭
因人而异
因时而异
因心境而异
你的柴门
对我虚掩一生
又比那些朱门
充满暖意和高贵
我不用皱着眉头
在你门前徘徊
也不用苦苦斟酌
是推，还是敲
《棋子》
今生逃不出
那个冷酷的手掌
被它捏得满身污迹、遍体鳞伤
灵魂也渐渐变得麻木、迟钝
为了他人攻城掠地
仍不顾死活、横冲直撞
可悲的是
至死不知自由啥滋味，理想多光芒
《秋》
秋不慌不忙来到脚下
我还滞留在夏天的城中
在过去的树荫下
摇着旧时代的蒲扇
秋风吹落的树叶像蝴蝶
正在模仿天空的飞雁
《雾》
雾里看花
与草没多大区别
雾里看谷子
与黍子没多大区别
雾里分不清猫和鼠
雾里分不清狼和羊
其实，雾里看什么
都是阴影，还很神秘
《锁子》
闲置的时光
庭院芳草已发黄
在不安的岁月深处
被摆弄出一种哭笑不得的声音
你总在遥想
时间如渗透力很强的水
生命迟早会生锈
《小麦如是说》
曾与伙伴们成麦穗
在田野里锋芒毕露
风一吹，麦浪滚滚
有排山倒海之势
成熟的季节，告别了土地
被剥去皮，磨成面
搀进水，反复搓揉
今生，我不再是我自己
《我与落叶何其相似又何其不同》
一片落叶离开枝头时
就像我离开尘世一样
我怀疑我没有落叶从容和镇静
我离开尘世时
就像落叶离开枝头
我怀疑落叶没有我伤感和绝望
《灯》
母亲把我带到尘世
知道黑暗将我淹没时
天上那些星星靠不住
就提前给我备好一盏灯
我提着这灯
在一次次地
穿越黑暗
剩下的光阴
母亲肯定也看着我
《老街道》
沥青泼在身上时
老街道说：我疼
布鞋换成高跟鞋时
老街道还是说：我疼
更多的时候
老街道疼着，什么也不说
在回忆飞扬的尘土
和布鞋的温情
《我不能再》
我不能再低着头
从鸟声中退出
我不能再闭着眼
任时光在心上泄欲
我不能再忍气吞声
把自己送上祭坛
《另一个我》
从我日渐衰老的身体里
分裂出另一个我
名字没变
骨血没变
表情却彻头彻尾地变了
不管对狼
还是对羊
都一个劲地傻笑
笑得有点僵硬
笑得有点虚伪
只有这样
才能与那个特立独行的我
相伴着
穿过目光织就的大街
《汉字》
我经常躲开雾霾的天气
在一本旧书里寻寻觅觅
那些汉字，让我眷恋一生
让我的肌肤发潮
让我的眼睛发亮
让我敏感的心一次次震颤
有时像我乡村的远房亲戚
源源不断给我送来新鲜的果蔬
有时像我亲亲的兄弟
给我带来春暖花开的美景
有时像我欲罢不能的情人
让我一日不见如隔三秋般揪心
这个用汉字构筑的世界
像陶渊明的世外桃源
我在里面遇到很多熟人
想起许多如烟的往事
活着，我宅在里面
死了，也要把骨灰撒在它的缝隙
《与时光书》
像一个顽童，在我这张
凸凹不平的脸上嬉戏
把墨一样的发，染成雪一样的丝
几条鱼尾纹，是你踩出的脚窝
当我这张老脸，关闭了所有的视听
被你玩过的容颜，化为一片
静默的土地，春风吹过的地方
会长出高梁、玉米和小麦
《我累了》
我累了，不想回首来时路
也不想眺望远方
只想停在原地
看看行色匆匆的路人
听听树上的鸟叫也很美
如果能听得到
也想听听河边的蛙鸣
让风洞穿我的身体
吹散人世的浮尘，我想看到
白云更白，蓝天更蓝
人心还像太阳一样红
让更多纯净的事物
在我明亮的眼中成像
让我倦怠的心
久久地感慨和怀想
《我的城在春天沦陷》
我爱卑微的蚂蚁
搬运粮食，不搬弄是非
我不喜欢金戈铁马
也不喜欢断壁残垣上的落日
红尘中，一副与世无争的样子
花前赏月，月下饮酒
还有几个前朝的女子弹着琵琶
我的城在春天沦陷
窗前的鸟鸣声声慢
门前的柳树垂头丧气
我没有长吁短叹
遗恨的是那些花们
也不知电闪雷鸣、风雨欲来
还在争奇斗艳，不知开给谁看
《词语的力量》
我从词语热闹的现场
逃逸到灯火阑珊的角落
心路上不停地被一些旧词语围剿
多次突围，去会晤一些陌生词语
我把“理想”和“信念”的外衣
挂在秋天的树枝上任风吹动
我被“孤独”和“忧伤”这两个词
折磨得衣带渐宽，神经兮兮
我必须给一些古老的词语整容、洗脑
并探索那些复杂的排列和奇妙的组合
使“枯木”逢春，“死灰”复燃
这样，我就可以在沙漠里找到绿和水
在词语中找到花朵和火焰
我才有勇气面对卑微的自己
否则，我有限的生命
只能沦为简单的重复
像一只知了，在高处不知轻重地乱叫
其实什么也不知
心境再好，活得再长
也只是生物学上的意义
《留在此岸》
从今天开始
我不再瞭望彼岸
不再以梦为桥
在幻想中抵达幸福的码头
从今天开始
我不再冒着掉进旋涡的危险
去挤那座不堪重负的独木桥
安静地躲在桥的远处
看桥上来来往往的风景
心事如山重水复
心情却柳暗花明
彼岸有什么好
埋着黄金，还是能钓到大鱼
但我从不奢望
身外的那些赘物
心甘情愿地留在此岸
躬耕我的二亩薄田
过着隐士一样的生活
门前没有车马，只有风声
《理想》
现在有人和我谈论理想
我都难以启齿，羞于表达
她曾如一位光灿的少女
让我怦然心动
如今形同路人
从我身边扬长而去
每天，我都在尘世的泥淖里挣扎
一大堆烦心事
把我网在里面
我得和朋友去饮酒
我得同小人去斡旋
我得学会顺从和放手
我得学会迁就和糊涂
我得忍疼打磨自己的棱角
我得狠狠掐灭内心的火焰
我一心想做的事
就是踏踏实实去做一个俗人
《故乡》
走到哪里
我都背着我的故乡
再疲惫，我也不敢放下
我怕故乡的皮肤
被异乡的棱角擦破
早年，我是故乡的孩子
故乡天天把我背在背上
而今，故乡变成我的孩子
我把故乡天天背在背上
《妈妈的眼睛》
看天时
天就蓝
看草时
草就绿
看花时
花就开
看我时
我就流泪
什么也不看时
就是一汪秋水
《父亲的画像》
曾经白而结实的牙
换成了每天需要清洗的义齿
塌下去的鼻梁
架起了旧式老花镜
穿的衣服
像脸色一样灰暗，又布满皱纹
读的书
不再是狼烟四起的三国
陪伴晚年的
是一根孤零零的拐杖
《云的心事》
不想再流浪
从今与风保持一定距离
很早以前就喜欢莲
无奈太遥远
只把孤独的影子
投入莲的湖中
借着天光
远远欣赏莲的清秀
幻想化成雨
落到莲的叶脉上
更想变成蝶
为莲舞出心的寂寞
《相遇》
在茫茫人海中
遇到你
我就悬崖勒马
奔向流水的小桥
我忘记了一生的疼和痛
也宽恕了这个漏洞百出的世界
心弦不再激烈地震颤
对多舛的命运也不再抱怨
我挥舞磨砺多年的刀斧
只想多砍些柴回家
和心爱的人
一起蹲在地上
慢慢把它烧成炊烟
《心事》
身边的杂事都荒了
只剩下一些探头探脑的心事
我把心事说给大雁
大雁就放慢了飞行的速度
我把心事说给河水
河水就一泻千里，奔向天空
我把心事说给月亮
月亮就在深夜露出伤口
我把心事说给伊人
伊人就变成了多情的石榴
《我和三千桃花在春天的路口一起等你》
我有足够的理由
把你从千里之外请来
和你耳鬓厮磨、促膝谈心
谈着谈着
窗外的海棠花就开了
我用烂漫之心
为你写下葡萄一样饱满的情诗
你像贪吃的公主
一颗一颗把它吃掉
但我深知
那些文字不是荒野的石头
而是月光照出的一条情路
我们相逢于冬天
手心未热，意犹未尽
就在异乡的十字路口分手
从此以后
我在纸上为你描眉
你在梦中为我画容
描着画着
思念就像梨花落了一地
我放飞一群鸽子向你发出邀请
又和三千桃花在春天的路口一起等你
你可以不带伞
但一定要带上我喜欢的绿茶
它能让长夜变短，让短话变长
让我血液里的玫瑰永开不败
我决定，让杏花村里的春风
吹皱你内心的一池春水
好让我在屋檐下
为你梳理一江的离愁别恨
然后，用上好的汾酒
让你醉卧春天
《情殇》
那一天
你说要去尔雅书店
给我买一本纳兰词
没想到
你这一去
再没有回来
我后悔
不该让你一个人去
更不该
在你失踪前
委婉地拒绝了你
一个并不过分的要求
那就是
在我写给你的一首情诗前
写明白你是谁
《抚摸爱情》
我用脚走路
路越走越短
越走越险
有一天,我突然发现
鞋正在挤压我的脚
脚下又是无底的深渊
我痛苦的身体与流年一起
正在加速沉陷
我用手抚摸爱情
爱情像草
越长越绿
越长越高
有一天,我突然发现
手指发僵
手背上长出了老年斑
我的爱情长成一片丰美的草原
《灵魂早已越过十万大山》
——致仓央嘉措
你内心的伤口
像一扇隐秘的门
佛光照亮了暗处的蝴蝶
想像的玫瑰种植在悬崖
美面临深渊，光环接近浮云
诵经、打坐不为修来世
你像一头忧伤的豹子
用尘世的心怀想森林
一次次从布达拉宫失踪
诵经，不如听你子夜朗读情诗
打坐，不如看你佛晓前踏雪归来
酒和女子，把你从纷乱中超度
你颤抖的手玩不了刀剑
却能触摸到花草的指纹
身后是一座让世人怀想的空城
你的死亡有若干版本
但灵魂早已越过十万大山
像有根的草，春风吹又生
《人到五十》
不像年轻时急着往前走
这时已明白，走得越快
余下的路越短
不像年轻时气盛
张口就说出真理
现在该说的话，掂量后
还是像唾液一样咽回肚里
不像年轻时勇敢
时刻准备抛头颅、洒热血
现在变得缩手缩脚
习惯于躲在角落
冷眼看世界
曾经的沧海
有时也翻滚于眼前
庆幸当年没有被吞没
只是再也不敢以弄潮儿自居
《我拿什么来安度晚年》
时光马不停蹄地
把我送入黄昏
我看到一只归鸟
划过天空时
越来越小的背影
我像秋后的蚂蚱
还没来得及细想
拿什么来安度我的晚年
就已经和落日
没有多大区别
只是不忍
一下坠入群山
把余辉
慢慢涂在树梢
《再次打量生活》
白纸上的黑字，天空中的星星
谁也无法改变一些铁的事实
就像你并不看重
还必须面对的生活
风和雨像一对孪生兄弟
光明与黑暗只是比例问题
朋友与敌人也在改头换面
高与低，得与失
悲与喜，荣与辱
相向而坐，相对而言
天要下雨，娘要嫁人
该来的终究要来，该去的终究要去
你实在无法撑起头顶的天空时
就暂时躲在屋檐下
观察路上截然不同的行人
不管身正，还是影歪
坚强还是孱弱
顺境还是逆境
每个人终得学会
像庖丁解牛那样
在夹缝里穿行
《雨》
雨气势汹汹劈头盖脸而来
要冲垮我的桥
要断我的前程
让我无处可去
雨发出阴阳怪气的声音
好像故意与我作对
我拒绝了各种各样的伞
不想寻一个屋檐躲避
也不想找一条捷径尽快结束旅程
雨好像长着眼睛
藏匿在乌云的背后
我走在那里
它跟在那里
它剥夺了我的晴朗
还用鞭子抽我的脊背
我与雨较上了劲
享受着它没完没了的虐待
没有雨我会寂寞死的
我不再把雨当作敌人
只是担心
雨中我能走多远
诗人简介：
王立世，1966年出生，山西山阴人，现在某省直机关任职，中国作家协会会员。在《诗刊》《中国作家》《人民日报》《青年文学》《星星》《诗歌月刊》《绿风》《诗选刊》《诗探索》《创世纪》《上海诗人》《山花》《世界日报》《中华日报》等国内外多家报刊发表诗歌1000多首，另发表文学评论、散文百余篇。作品入选《新世纪诗典》《2014——2015中国年度诗人作品精选》《中国年度优秀诗歌2015卷》《汉英双语版中国诗选2015》《双年诗经——中国当代诗歌导读暨中国当代诗歌奖获得者作品集（2015—2016）》《华语诗歌双年展2015—2016》《2016年中国新诗排行榜》《21世纪世界华人诗歌精选》《当代著名诗人作家手书》等70多部选集。《夹缝》被《世界诗人》推选为2015“中国好诗榜”二十首之一。主编《当代著名汉语诗人诗书画档案》。获全国第二十五届鲁藜诗歌奖、第三届中国当代诗歌奖（2013-2014）、“中国新诗百年”最具实力诗人等多种奖项。《文艺报》《文学报》《名作欣赏》《草原》《飞天》《诗国》《山西文学》《黄河》等多家报刊发表了叶文福、朱先树、许怀中、吴开晋、非马、王珂、杜学文、唐诗、马启代、高亚斌、王科、梁志宏、马晋乾、呼岩鸾、谢幕、卢有泉、邢昊、杨筱、王宁、林红、郑丽娜等诗人、评论家的评论。
名人名言
黎巴嫩诗人纪伯伦《美》中所说的“美不是干渴的口，也不是伸出的空虚的手，却是发焰的心，陶醉的灵魂”。
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主编：王恩荣（微信号：a1026874138）