周梦晗详解使用提香的油画技法画油画的步骤（图文教程）-当代艺术家画廊
周梦晗详解使用提香的油画技法画油画的步骤（图文教程）-当代艺术家画廊
周梦晗关于提香
提香(1485－1576)，意大利威尼斯人，是15世纪末杰出的画家，提香对世界绘画史曾产生过重大影响。提香与丢勒一起，为发展新的凡戴克油绘画技巧做出了巨大贡献。凡戴克派使用调色油使画面平滑绚丽，但他只适合北欧的小画板画，不适合意大利的大型壁画。巨幅壁画用凡戴克油会使整个画面耀眼反光。为解决这一难题，提香进行了反复实践，终于找到了使画面不耀眼反光的新调色油。
新调色油还使调色变得更为容易，并使提香成为首位可以画出雾蒙蒙的如烟似雾般轮廓的画家。模糊轮廓使肖像和人物都仿佛被空间包围着，使画中人物与自然风景相协调，而不会有生硬放入之感。提香用冷色调表现肤色的高光区，画肖像和人物时用暖红色勾勒轮廓和画的阴影。
提香之前的油画，人们大多采用先画素描稿，再层层上色的透明细腻的多次画法。提香在后期的作品中大胆采用了直接用色彩塑造形象的油画技法， 用明显的笔触描绘对象，使色彩在绘画中不再依附于素描关系，具有了独立意义。直接画法使作品显得自然生动，就像草图一样随意轻松，这样还可将色彩画得更厚重更富于质感。提香的色彩和油画技法，对后代画家有着深远的影响。
调色油的准备
提香喜欢用蜡为原料的调色油与黑油相混合。其特点是干得较慢，这样可以使画家有充分时间覆盖大面积并将色彩混合。同时用蜡做原料还可以使画的表面涂得很厚，从而具有立体感。
提香可以用这种调色油画出不同的效果。若画得透明些，整幅画就显得明亮；画得半透明些，就会犹如面纱使漫射光可以透过画面。同时它还可以使画面上有多层色彩而画面不会有裂痕。
提香示范画中使用的调色油与丢勒示范画的调色油基本相同，但每一种颜色和基本油中都添加了蜂蜡油。这些蜂蜡油制成胶状调色油放在调色板中间，其多少可依各人爱好而定，在画画时需同时使用蜂蜡油和基本油。
加蜡调色油用起来效果很好，色彩一般4个小时内不会发黏变干。如果觉得时间太长，可加些亚麻籽油作稀释用。提香的调色油通常一夜就会干了，但为了保险，最好每个部分都等上两天，特别是上光后，就更应多耐心等待。
画底的准备
提香喜欢在画布上绘画，因为画布比木画板更适合分几步完成绘画技巧。我个人偏爱画板，所以我把画布固定在12.7cm的胶合板上，这样做既可以使画面有硬度，又仍适于运用各种在画布上的技巧。如果用商店里买的制成品的画布，一定要在画前先涂一层铅白。
提香示范画的上底色法和后面介绍的威罗内西、卡拉瓦乔的一样，是一种最古老而又保险的上底色法，其制作方法如下：
1．制作兔皮胶。
2．当兔皮胶是凉液体时涂于1／2的胶合板上，再将生亚麻布在胶合板上固定，使亚麻布的四边宽于画板，并用手掌抚平。
3．把胶状的兔皮胶涂在画布上，涂满后把胶抹平。
4．将画板转过去，用胶把画布四边多余的边反卷过来，在画板背面粘好。
5．在画板背面用图钉、小金属钉将画布四角固定。
6，在画板背面涂一层胶以防四边翘起。
7．再转过画板，在画板正面四周用小图钉固定，这样画布干了收缩时不会变形。
8．用调色刀将多余的胶刮下后放干。
9．轻轻打磨画面后，涂上一层传统底料或丙烯酸底料，干后再打磨。在背面也涂上相同底料。正背面部重复上二三次底料。如果你使用传统底料，每上一次新底料前要先把画布弄潮。
10．将铅白、土红（或熟赭）和黑调出的暖色涂于画布上作底色，同时防止画布吸水。干后即可绘画。
绘画步骤
提香通过实物写生来画人物画和肖像画，并直接在画布上完成作品。提香的小样只是风景画，做为他绘画人物时风景背景的参考。
提香喜欢暖灰色或粉红色的底色，他绘画的第一步多用红色（土红或朱红）、黑色和白色。提香用大胆的笔法，直接在画布上用灰色塑造光区，暖棕色和红色表现 阴影和暗调。在第二步时提香用早期的意大利手指擦画法，把灰色覆盖在整个人体的肤色部分，重新开始修改融合形体轮廓。以后的步骤中，提香仍用意大利手指擦 画法将肉色调涂于肤色部位。最后逐步完成整个色彩的搭配。
乔凡尼·贝利尼曾经对提香晚期的作品有过很精确的论述，将他晚期的艺术风格做了充分说明。提香的晚期忽视外形轮廓，而用大面积平涂颜色来完成构图，并让色彩的边缘处自然重叠融合。
这样，提香改变构图作修改时非常方便，提香可以在绘画完成后把画布转向墙壁一放就是几天、几周甚至一个月，然后再转过画布仔细观察进行修改。经过反复观察修改，提香可以一步步完善自己的画。在最后的步骤中，提香更多地使用手指擦画法。基于以上的画法，提香通常同时画几幅画，当然我们这里的示范画是一次连续完成的作品。
1. 用画笔蘸熟褐色和调色油，在油画布上勾勒出草图。
2. 用象牙黑和白色调出的浅灰色涂于肤色处，再用较暗的灰色涂于身体上的阴影处，这些阴影处多为阴影部分的突出点。
3. 在浅灰肤色上的高光区加上纯白色，加纯白色处是为了体现最强光照在身体上的部分。
4. 用大平头鬃毛混色刷，把白色光区与灰色调相融合。在头发处平涂一层熟褐色，进一步完善形体轮廓，用熟褐色突出重点处，用象牙黑和白色调出不同阴影处的黑色，然后混合肤色。
5. 将脸的轮廓勾勒清楚，并完善身体其他部分的立体感。用混色刷模糊轮廓边界，第一部分大约需要4个小时。将画放置晾干，如果第二天能完全干，便可开始第二部分。
6. 在灰色中性调中加调色油调出半透明色，这种半透明的颜色，是由不透明色用调色油稀释而成。把它涂于整个身体表面，并让下面颜色透视出来。将半透明灰色与原底色融合，并加入亮纯白色，把新加入的色彩融入原有底色增强立体效果，并使原有色成为更高色调。接下来开始画帷幔，用白色涂高光处，灰色涂暗处和帷幔翻卷处。
7. 用灰、白两色分涂于帷幔明暗处后，用熟褐、熟赭、土黄和灰色四种颜色的混色，来表现人物四周的物品。通过控制画笔力度使画面色彩较薄，而不是用调色油稀释法。
8. 背景部分需要很多细致工作，涂一层薄薄的灰色和熟褐色，薄到好像在画水彩画一样。背景处加有许多具体细致的物品，但并不需要特别多的颜色。只需继续使用灰色和褐色即可。画好后放置到第二天。第二部分大约需要4个小时。
9. 因为人物和背景没有完全干，我开始第三部分静物写生。在调色板中放满颜色，用一次过作色法来画水果。绿色用象牙黑与浅铬黄调出，或用普蓝加黄色、 白色调出亦可。以同样方法来完成窗外风景。第三部分大约需要3个小时。
10. 第四部分用土黄、法国浅朱红和调色油调出半胶状的人体肤色，在人体上涂上尽可能薄的此色，使灰色底色显示出来，脸和一只手臂留下没有处理。在身体上需要强调色彩的不同部分加上朱红色。
11. 用干刷将肤色混合，再加上不透明的土黄和白的混合色，朱红和白的混合色。注意上这些亮色时，坚固不变的笔法是如何表现出人体轮廓的。
12. 再用干刷进一步进行混色，用貂毛笔薄涂朱红和熟褐于人物手指与脚趾，进行细节刻画。在这一步骤中，你可以清楚看到第1 1步描述过的两个明亮的混合色。
13. 再混合肤色，使其慢慢变得光滑鲜艳。脸和一只手臂仍没有着手画，灰色的底色仍然可见。
14. 用小貂毛笔，和画身体其他部分一样的方法画脸和手臂，我用小笔法暖色和加强表现脸部明与暗的方法来强调脸部细节。
15. 用小貂毛笔，将调色油稀释后的熟褐色涂于头发。头发的阴影用熟褐色，亮处用土黄和白色的混合色，并使笔沿卷发而运笔。接下来用普蓝加象牙黑画背景中的窗帘，最后用熟褐、灰和象牙黑表现吉他，用手指擦色法在枕头和红帷幔上薄薄涂上半透明的色彩和各种灰色。强光处用不透明的亮白色。画面下半部的画角处用黑色与调色油的混合色上光。
16. 用小貂毛笔的笔尖，细致刻画人物脚部附近的红帷幔，第四部分大约需6个小时。
17. 第五六部分，按上述第1 1、1 2、1 3步骤进一步刻画人体。先填入色彩，调出半胶状的中调肤色，随后加入不透明的白色并淡化他们。下一步是用混合白色涂于窗帘亮光区，在第五六部分中将上述所有色彩里再加普蓝和象牙黑，在画书和枕头的细节前先涂一层湿调色油，然后再对成品进行最后的润色。经过修改加工的身体色调更加光滑简洁、鲜艳和谐。
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