周梦晗诗词入门⑨：七言律诗写法-青楼诗社
周梦晗诗词入门⑨：七言律诗写法-青楼诗社
周梦晗诗词入门⑨：七言律诗写法
上篇讲到章法中的起、承，这篇接着讲转。先讲五律的转法。五律转法有两种：第一种转法，在承联写景的基础上，进一步写景，但又有明显的区别，角度要有所变化，要有开拓的内容。比如王维的《汉江临泛》，第二联说：“江流天地外，山色有无中。”这是大写景，那第三联视角转换了，着重写水面之景，而且以动景为主，他写道：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”也就有了开拓变化。
再比如他的《山居秋暝》，承联说：“明月松间照，清泉石上流。”这是写自然界的景色。那么第三联，你看他如何转，“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，由自然之景，转入人情风物了。这一下就鲜明、生动了。还有像杜甫的《登兖州城楼》，第二联写景：“浮云连海岱，平野入青徐。”这是大写景，主要是针对自然之景。而第三联转折，写道：“孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。”这是人文之景，明显有所不同。我建议大家如果两联都写景，第二联最好是自然之景，第三联写景则加入人物、人文，这样区别会明显一些。
第二种转法。到了转句，我们就不要再停留在景语上，要干脆利落地从景语转入情语。如果承句是写景的，转句就是对起句和承句所产生的思考或者感受；前者是直观的，客观的，后者是一种主观上的反应，然后结句再概括一下整个诗的主题，全诗就这样的出来了。这种写法，最为常见，转句由景入情。比如杜甫的《登岳阳楼》，第二联：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”这明显是写景，而第三联则转道：“亲朋无一字，老病有孤舟。”一下子就转入抒情了，干脆利落。
还有那首有名的《旅夜书怀》，第二联：“星垂平野阔，月涌大江流。”这是旅途所见之景，而后面则说：“名岂文章著，官应老病休。”也是干脆利落地转入情语。老杜的律诗，章法最为明显，也最易学，故而成为后世师法的对象。不光老杜，我们看孟浩然的五律，也是承联景，颈联情的写法。像《宿桐庐江寄广陵旧游》，第二联说：“风鸣两岸叶，月照一孤舟。”这是写景，到转联写道：“建德非吾土，维扬忆旧游。”这就是抒情了，章法很清晰。
还有他的《过故人庄》，极为有名，第二联说：“绿树村边合，青山郭外斜。”这是写乡村所见之景，但第三联转入人事，写道：“开轩面场圃，把酒话桑麻。”这是写人物活动，也可算作抒情。他的名篇《望洞庭湖赠张丞相》，第二联写景：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”这是大写景，气势很足，第三联转道：“欲济无舟楫，端居耻圣明。”就是抒情了，由洞庭湖引申到“无舟楫”，比喻无人援引，就衔接得很紧，而转折又转得很干脆。五律转法，以第三联转入情语，最为多见，也最为好写。
七律转法，则跟五律第二种转法类似，由景语转入情语，很少有第三联再写景的，因为这样容易板滞。我们随便举几个例子，都是这样，比如杜甫的《登高》，第二联：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”写景；第三联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，抒情。还有他的《秋兴八首》第一首，第二联：“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，写景；第三联：“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”，转入思乡之情。
我们还可以举别人的例子，刘长卿的名篇《长沙过贾谊宅》，第二联：“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”写景，这景中有人；第三联：“汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。”，切入抒情，缅怀贾谊。王维的《积雨辋川庄作》，第二联写景：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”第三联：“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”转入自己的活动，算作抒情范畴。
当然，古人七律也有第三联继续写景的，比如崔颢《黄鹤楼》，第三联说：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”写景就很鲜明。还有李白的《登金陵凤凰台》，第三联说：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”照样是写景，很出彩。祖咏的《望蓟门》，第二联写：“万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。”这是写景，而第三联写：“沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。”还是写景。不过这两联大有不同。颔联是写边塞环境之险恶；颈联是写战场形势之紧张、地形之重要。
但是七律，第三联继续写景的写法，不容易把握，惟高手能运用自如。所以大家若写七律，最好还是按照颔联景，颈联情的写法。转的时候，要注意两点问题：1、做好衔接性，不能断裂。我们转的时候，不要只顾着转，还要注意衔接，不能断裂。格律诗中，每句都要独立完成不同的任务，但每一句与前一句都要关联，也就是要衔接，不能断裂，因此，转句自然要与承句衔接好，不能断裂。2、要转得到位，并给合句作好准备。
转联既要照顾前面的景，不能转得离了谱，还要转到欲表达的情上，不能随意乱转。也就是要俯仰上下，照顾前后。我们还要注意让转句为合句做好准备，转句转好了，合句就顺势而来。好，最后讲合句。大家都知道，合句是律诗中的七八两句，那么合句是怎样的，我们当如何去写？我们前面几讲已介绍过起句、承句、转句的功能，起句在诗中起引领的作用，承句的功能是承接、扩展起句的主要景色，并为转句做好准备。转句的功能是转折、深入。
那么，合句的功能是什么呢？合句也就是结句，结，结束。在绝句中为第四句，律诗中则为第四联。结句之意，即是将前面三句或前三联，作一总结以收笔。古人云：“合处要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷”。指的就是结句要做到言尽意不尽，要把作者引到你句号之后无穷无尽的回味。对于律诗而言：1.合句的前分句要收住前六句，对前面六句有所总结。2.前分句要在语气上，逻辑上，还要为后分句做好铺垫。
3.合句的后分句要注意扣回起句。4.合句的后分句要做到言尽意不尽，笔尽情不尽，就是所谓的余味无穷。律诗的合句可对仗，也可不对仗；可以情结，也可景结；可言哲理，亦可出警句……请看南宋文天祥七律《过零丁洋》的合句：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青，”以首联“辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星”个人出生作铺垫，第二联“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”历史背境相承接，以及第三联“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”情感转折，才水到渠成地引出了千古传颂的合句。
前面的三联，诗人通过纵横两方面的描述和抒发，把国仇家恨渲染到高潮，沉郁悲壮的情绪也推到了极顶。此时此刻，作者仍然斗志昂扬，慷慨陈词，表达了他视死如归的人生观。直抒胸怀的合句，成为合拢全篇的警句。关于合句，要多阅读，多体会，多创作，方能明白。最好做到“言有尽而意无穷”，这种效果最佳。我上面讲的是理论，如何转化为你的创作实践，肯定少不了你的创作尝试。
虽说“千个师傅千个法”，但要步入诗词的文学殿堂，就必须掌握、运用“起承转合”之章法。此章法既是独立的要法，又是整体的工艺流程，彼此相互联系，相互作用，相辅相成。只有认真学习、研究并借鉴古今诗人词家的创作手法和经验，不断提高自己的灵性构思能力，就可以把心目中的亮点变为笔下的亮点。
接下来，简析一下七律的发展及特色。至于七律创作，要写好，需要很深的语言功底，否则东拼西凑，词不达意，为了中间两联对仗，都要耗尽脑汁，写出来往往生硬。
所以这最后一篇，就算专章讲七律，功底不到，大家肯定还是写不好。这不是课程如何讲的问题，还是大家先多从五绝、七绝、五律尝试创作，再多阅读古人七律，等有了一定积淀，再来写七律，就会事半功倍了。这里略述一下七律。
在七律的发展史上，初唐的沈佺期、宋之问是两个重要人物，他们是较早的能写出标准七律的诗人。我们来看沈佺期这一首比较有名的诗。
独不见
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄？
这是一首很符合格律标准，也严格遵从起承转合要求的七言律诗。写闺中思妇对戍边丈夫的思念，缠绵宛转，描述女主人公在寒砧处处、落叶萧萧的秋夜，身居华屋之中，心驰万里之外，辗转反侧，久不能寐的孤独愁苦情状，非常生动感人。这首诗比较有特色的地方就是景语与情语的交融、烘托。你看第一句，讲到少妇在郁金堂孤栖的情状，紧接着第二句就写到“海燕”双栖，这样以海燕双栖，反衬、对比闺妇孤栖，就属于加一倍写法，更深刻地写出了少妇的孤独。
然后第二联上句景语，下句情语；第三联则是上句情语，下句景语。就是情与景的交融，运用得很好。我们重点来看合句。首先“谁为含愁独不见，更教明月照流黄”，这两句以问句结，婉转而又韵味。其次，女主人公含愁思念良人，这个时候偏偏月亮透过光来照着她，好像看穿了她的心事，这时女子不免迁怒于月光，有埋怨月色之意。其实，月亮是无知、无情之物，但在人看来，却似乎窥透了她的心事，使她不禁生怨。
这是无理之句，但这种无理之句，反而很有韵味，很深挚，效果极佳。李白也写过类似的句子，他有一首《春思》，写道：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏。”你看最后两句，就是当思妇思念情人的时候，春风闯入罗帷，引起她的嗔怒。她就说，春风啊，我又不认识你，你干嘛在我思念情人的时候，这么唐突地闯入我的罗帷？仿佛对春风，充满嗔怨。
这也是无理之句，把个人的愁苦转化为对自然之物的迁怒或嗔怪，这种结法，其实是很有韵味感的。接下来，我们接着说七律的发展。七律到了盛唐人，像王维、高适、李白、李颀、崔颢的手里，进一步发展，表现手法，所写题材也都有所突破的。但其实都不是特别成熟，尤其没有到炉火纯青的地步，直到杜甫，通过对七律的精心探索，进行尝试创作，再加上他的苦吟精神及浑厚博大的知识积淀、情感积淀，才把七律这一体裁的诗歌形式，推向巅峰，彻底达到炉火纯青的地步。
这里随便举几个杜甫七律中的经典名句，你感受一下那种阔大的境界、铿锵有力的节奏及浑厚深邃的情感思想。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
——《登高》
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
——《登楼》
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
——《阁夜》
永夜角声悲自语，中天月色好谁看。
——《宿府》
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
——《咏怀古迹》
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
——《咏怀古迹》
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
——《野望》
岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。
——《诸将五首》
这样的名句很多很多，读起来真是掷地有声，悲壮、雄浑，一点也不颓靡。杜甫面对如此悲苦的人生，但他的人生追求，却永远是昂扬的。即便悲伤，也要显得壮烈，而不是自怨自艾，牢骚满腹。这便是境界。
七律发展史上，除了杜甫，像中唐白居易、韩愈、刘禹锡、元稹、柳宗元，都写过很出色的名篇。但其实，并不以此擅场，像白居易、元稹，以新乐府诗及歌形体诗著名，产生了著名的元白“长庆体”。白居易的《琵琶行》《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》是典型代表，洋洋洒洒，写得很长，也写得淋漓尽致。这个需要很高的功力以及很大的词汇积累量。
后来清代的著名诗人吴伟业（号梅村），以歌行体擅场，人称“梅村体“，就是明显受了元白“长庆体”的影响而自成一家，最有名的一首是《圆圆曲》，有几句你肯定听过，像“冲冠一怒为红颜”“旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰”“一代红妆照汗青”“妻子岂应关大计，英雄无奈是多情”等，非常脍炙人口。至于韩愈，擅长七言古诗。因为他是散文大家，喜欢以文为诗，所以诗写得既古奥难懂，又读起来很不顺畅。
但他水平高，写得很有功力、风骨，所以成就极高。宋代苏轼、黄庭坚深受他的影响。像刘禹锡擅长怀古的七绝以及《竹枝词》一类；柳宗元擅长写山水的五古等等，各有所长。直至晚唐，李商隐的出现，把七律再次推向了一个新的高峰。晚唐最擅长七律的是李商隐和温庭筠，但温庭筠的成就远不如李商隐。李商隐对七律的把握绝对属于炉火纯青。七律史上，杜甫是一个高峰，李商隐是另一个高峰。之后，便难以为继了。
即便还有大家，像苏轼、黄庭坚、元好问、龚自珍、黄景仁等，但都达不到这两人的成就，颇有逊色了。杜甫和李商隐的七律，是各有千秋的。但李商隐明显受到过杜甫的影响，包括后来擅长七律的诗人，没有一个不受杜甫的影响。这就是杜甫为什么是集大成，为什么被称为“诗中之圣”。他对后代诗人的影响极其深远，凡是后代所有诗坛大家，没有一个不被杜甫深深浸染的。
这一点，李白远远不能比。就像孔子为什么被称为圣人，为什么被称为集大成，便是因为他对整个中华民族后世人格的浸染，太深太深，别人根本达不到这样的影响。而李商隐的诗，在中国诗歌史上，绝对是极其具有特色，与其他所有诗人都是迥为不同的。这是他的诗，最大的亮色，也是其他诗人所无法取代的方面。李商隐的七律，大致可以分为两类。第一类是以外向型为主，明显受杜甫影响，有学杜痕迹，但又能学到他神髓的方面。
这类诗以咏史、怀古、登高、抒发个人怀抱为主，寓意比较明显，不是很晦涩难懂，但写得极其出色。第二类七律是李商隐独有的风格。这也是李商隐能屹立于诗坛，任何人都掩不住他的光辉所在。这类七律，以大量《无题》诗以及类似无题诗的形式存在，充满了非理性，感性很强，并且很幽微深渺，历来众说纷纭。想他的《锦瑟》诗，归纳起来，都有50多种解释的观点，并且好像都说的蛮有道理。
之所以会这样，是因为李商隐自己在表达情感方面，可能这种情感连他自己都说不清楚，或者是他故意选择了这种朦胧隐约的表述方式。他很擅长挖掘诗歌语言的歧义性，最终导致诗歌解释的多样性与纷繁性。他的七律是向内的，他从内心世界里挖掘出一个广阔的空间，传达出来，使之写出了与前人迥乎不同的感受。
下面是七律的4种格式
说明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平。
句末有“韵”字，需押韵，“句”字不押韵
第一种格式：首句平起平收式（首句入韵）
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
◎ 〇 ⊙● ●〇〇韵 ⊙● 〇〇 ● ●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙ ● ◎ 〇〇 ● ●句 ◎ 〇⊙● ● 〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎ 〇 ⊙● 〇〇 ●句 ⊙● 〇〇 ● ● 〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙ ● ◎ 〇〇 ● ●句 ◎〇⊙ ● ● 〇〇 韵
第二种格式：首句平起仄收式，为第一种格式后半首的重叠
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎ 〇 ⊙● 〇〇 ●句 ⊙● 〇〇 ● ● 〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙ ● ◎ 〇〇 ● ●句 ◎〇⊙ ● ● 〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎ 〇 ⊙● 〇〇 ●句 ⊙● 〇〇 ● ●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙ ● ◎〇 〇 ● ●句 ◎〇⊙ ● ● 〇〇韵
第三种格式：首句仄起平收式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
⊙ ●〇〇 ● ● 〇韵 ◎ 〇⊙ ● ● 〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎ 〇 ⊙● 〇〇 ●句 ⊙● 〇〇 ● ● 〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙ ● ◎ 〇〇 ● ●句 ◎〇 ⊙ ● ●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎ 〇⊙ ● 〇〇 ●句 ⊙● 〇〇 ● ● 〇韵
第四种格式：首句仄起仄收式，为第三种格式后半首的重叠
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙ ● ◎ 〇〇 ● ●句 ◎〇⊙ ● ● 〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎ 〇⊙ ● 〇〇●句 ⊙ ● 〇〇 ● ● 〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙ ● ◎ 〇〇 ● ●句 ◎〇⊙ ● ● 〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎ 〇 ⊙ ●〇〇 ●句 ⊙● 〇〇 ● ●〇韵
七律我们就讲到这里，大家可以根据这篇文章的内容，学习写一首七律，发到留言区。
另外整个诗词入门的九篇文章都整理出来了，希望对大家有帮助。
往期文章：
诗词入门①：平仄与四声
诗词入门②：韵脚与押韵
诗词入门③：格律（替、对、粘）
诗词入门④：格律（孤平、三平尾、拗就）
诗词入门⑤：诗的命题与立意
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