周梦晗

华夏书库【非遗传承人】肖桂森：我用大半生参透“戏中之法”-天津日报品天津

【非遗传承人】肖桂森：我用大半生参透“戏中之法”-天津日报品天津


来源 | 《天津日报》
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今年61岁的肖桂森，16岁跟随北派古典戏法大师王殿英学习戏法技艺。几十年来，不论肖桂森从事什么工作，都没放弃古典戏法。2004年，肖桂森正式进入天津市杂技团。2010年，“中国古典戏法”入选国家级非物质文化遗产保护名录学警出更，肖桂森是该项目国家级非遗代表性传承人。

多年来,肖桂森谨遵师嘱传承古典戏法，曾受邀录制央视《我要上春晚》、湖南卫视《天天向上》、北京卫视《传承者》等节目，向全国观众展示中国古典戏法的神奇与魅力。7月13日，在天津电视台文艺频道《鱼龙百戏》节目录制现场，记者见到肖桂森。身穿蓝色大褂的他，站在台上神态自若，不紧不慢地边说边演，间或逗得观众捧腹大笑，引来阵阵掌声。肖桂森说：“戏法戏法，游戏之法，看似随意，实则暗藏玄机，每个招式、每句台词都是经过师父的传授和自己多年实践总结提炼出来的，得让观众笑着看完，还参不透其中之法。”

看戏法花了买作业本的钱父亲带我拜王殿英为师
1956年我出生在天津。父亲喜欢曲艺、戏曲。我起初最喜欢相声和评书，那时我家连收音机都买不起，一有空就到邻居家蹭收音机听评书，学会了就到学校表演。头一回看古典戏法，很偶然。上小学三年级时走出蓝水河，母亲给我两毛钱让我去买作业本，我借机跑出去，从家走到劝业场，路过海河边，看到有人正在变戏法，行话叫“撂地”。我挤过去蹲在跟前儿看。
表演不能白看，演几段人家就过来敛一圈钱。那人走到我面前一拱手：“小兄弟，赏一毛。”我一看周围人都给了，自己也不好意思不给，就把买作业本的钱给了他。结果看了一下午，作业本没买成……从那以后，我再也不敢随便在路边看表演了红梅赞歌词，可戏法表演却被我牢牢记在心里。
上中学时，有一次学校附近的煤矿设备厂举办晚会，有说相声的、讲评书的、唱大鼓的、演戏法的，特别精彩，我第一次看到我师父王殿英先生的表演。
师父和师大爷马国良先生两个人在台上连说带变，一捧一逗，把观众逗得哈哈大笑，我也深深被师父的表演吸引，目不转睛盯着他们灌南房产网，生怕错过一丁点儿细节。我以为戏法就是在路边表演的，没想到还能上台。
看完表演回家，我对父亲说，我一定要学古典戏法。父亲看我如此坚决，就带我去了王殿英家。一进门，父亲叫了声“师哥”，我惊呆了，原来父亲与师父师出同门筱田三郎，也学过戏法，只是从没在家人面前表演过。那年我16岁，开始跟着师父学习古典戏法，再没放下。
起初我以为戏法很好学，学过之后才明白，想把戏法学到位不是一朝一夕的事七星斗神。举手投足、身形手法，每个亮相、每句对白，都有讲究，必须反复练习，仔细琢磨。我每天一大早兴致勃勃往师父家跑，就希望早点儿学会能出去表演。可真学起来，才发现跟自己想的不一样。
我跟师父学的第一个戏法是《烧带子》。将带子捏在手里缠到手指上，这样一个看似简单的动作，师父让我练了好久。我不理解，希望师父快点儿把后面的手法教给我，师父说：“你还没练到位呢，练会了再说。”后来我才明白师父的良苦用心。戏法每个动作之间的衔接都极为重要池上辽一，这还只是手法，再加上说就更难了。必须把基本功练好，以后才能再学其他戏法。
师父说：“师父不是故意为难你，而是要让你明白想把戏法学好不容易，不能急于求成。古典戏法一辈辈传下来，你要懂得珍惜啊。”
古典戏法讲究“三分手七分口”把观众逗乐了，还不能有破绽
跟师父学了不到一年，我上山下乡去了宁河。在宁河呆了四年，我反复练习师父教的小戏法，表演给老乡和知青们看，哪个戏法给大家逗乐了，让大家跟着我的节奏走，那就证明我这个戏法练到位了。
1977年，我上山下乡回来后分配到长途汽车公司，从售票员干起，开汽车，干管理，当了队长，后来又调到配件部门当经理。但我一直没放弃跟师父学戏法，一有演出机会就想方设法一定要去。有时跟工作冲突，就找借口请假。尽管没影响工作，但总有“不务正业”之嫌。
我跟师父学的节目越来越多，演出越来越多，认识我的观众也越来越多。一场演出下来笑声掌声不断河南监狱网，自己感觉效果不错，可师父总是摇摇头，给我指出不足：“不是有掌声就行了，你这句话说快了，包袱没响透。”真是这样，同样的包袱师父能让它响九成，我只能响五成。
很多人认为变戏法会变就行，还说什么？而说恰恰是古典戏法的特色。古典戏法讲究“三分手七分口”游易德，说不仅仅是背词那么简单，还要把握尺寸，快了不行，慢了也不行，要用语言跟观众互动，把观众逗乐了，还看不出破绽吉尔德雷。
2000年发生了一件事，让我的人生出现了转折。天津市杂技团出国商演，外商点名要中国戏法，但团里没这个节目，天津杂技协会把我推荐给团长。机会是留给有准备的人，我这么多年一直没放下戏法，终于等来了这个好机会。
我心里特别兴奋，想都没想就答应了。团长怕影响我的本职工作，让我先回去跟领导商量一下。我心里早有了答案，就算领导不批准，这次出国演出我也绝不放弃。
其实我当时的工作不错，在公司做部门经理，薪水不低家有爹娘2。可我心里对舞台的那份向往让我顾不了那么多了。单位领导批准了我的请假要求，但明确告诉我：“回来以后经理的职位可就没有了，你想好了吗？”我心想求水山公园，就算被开除我也要去。
那次出国演出历时半年，去了德国、瑞士、奥地利等国家的一百多个城市，演出170多场。观众反响热烈，我也十分享受在舞台上的感觉。我很自豪，我可以作为一名古典戏法表演者，把我们国家优秀的传统艺术传播到国外。这半年时间，我与天津市杂技团的领导和演员们结下了深厚情谊。演出结束后，在团长和杂技协会的帮助下，我顺利调入天津市杂技团，成为专业戏法演员，实现了多年的梦想。
与师父相伴学艺几十年师父的艺德对我影响至深
都说“一日为师终身为父”，这句话在我跟我师父身上体现得淋漓尽致。师父特别和善，从没和别人着过急，对我像对儿子一样。我16岁跟师父学艺，也把他当父亲一样看待，我们爷俩儿相处得十分融洽。那时我没事儿就往师父家跑，在师父家呆的时间比在自己家都长。早上去了，师父刚起床默那英，我帮师父把炉子点上，扫地、挑水，都收拾妥当了再开始学戏法。
那个年代家家户户生活困难，师父一家八口人，有的上山下乡了，有的去外地工作了，剩下的人挤在不到8平方米的小屋里，屋里有一个大通铺、一张桌子、一个柜子。屋子里转悠不开，师父就坐炕上教我。中午就在师父家吃饭。师父睡午觉，我在院子里跟别的孩子玩儿，师父醒了再接着学。有时演出师父带我一起去，在后台帮忙打水、拿道具。
上山下乡时，我一有时间就去逛当地的瓷器店，给师父买变戏法用的坛子、花瓶。后来回天津上班，去单位正好路过师父家，所以每周去师父家的次数比回父母家还多。
师父教我的不仅是戏法，更多的是做人。1990年桃花过渡，我想举行正式拜师仪式，师父怕我花钱，不同意雀圣1电影，后来看我非常诚恳，只好任我操办。他提出新事新办，不搞江湖那一套，孝敬不孝敬师父，能不能把戏法学到家，不是看你磕了几个头烧了几股香，而是要看你的人品，看你是否真的酷爱戏法。
就这样，在南市食品街一家饭店里，请来了天津魔术界、曲艺界有影响的艺术家们，我给师父鞠了三个躬，献了一束花，正式成为王殿英先生的入室弟子。
我去国外演出那半年，常给家里和师父打电话报平安，师父总嘱咐我要照顾好自己，更要把戏法演好，让外国人见识见识咱老祖宗留下的绝活儿。回国后，我马上去师父家，师父躺在炕上抓着我的手说：“你可回来了，我真怕见不着你了。”我这才知道，原来师父患了脑梗，治疗及时才没有大碍，怕影响我在国外演出，就没告诉我。
最让我敬佩的是师父作为老艺人的敬业精神。有一年，我们去江西电视台录制新年文艺晚会，出发当天天津正下大雪，火车、长途汽车都停运了。早上8点我们到了天津发往首都机场的直通大巴车站。雪还在下，停运再正常不过，幸运的是有一位司机认出我师父，出于对老艺术家的崇拜，巩天阔顶风冒雪出车把我们送到北京。下午两点的飞机，我们赶到首都机场时已经下午1点多了。我们师徒俩一路小跑，终于赶上飞机。师父告诉我，刚才突然感觉心脏不舒服，华夏书库喘不上气，但他没敢告诉我，怕我不让他去。
师父就是这样，永远把戏法放在第一位：“戏法是老祖宗给咱留下来的宝贝，只要我还能演得动，我就会一直演。”师父最后一场演出，是马志明先生给介绍的在石家大院的一次演出。当时师父已85岁，我们师徒共同表演经典戏法《亮摔》。那也是我和师父最后一场合作。演出结束后，师父对马先生说：“我现在经常做梦上台给观众演出。”
那年，师父的长子患病去世。亲人去世最痛苦，何况白发人送黑发人。就在儿子去世当天，师父忍着悲痛让我陪他去参加《鱼龙百戏》特别节目的录制。直到有人发现师父情绪不对，问起来，他才告诉大家实情。这就是老艺人，他们永远把自己放在艺术后面，艺术于他们而言，是使命，是责任，不容一丝懈怠。
师父把自己会的全教给了我我也要把古典戏法传承下去
2010年师父去世，同年古典戏法正式成为国家级非遗项目，也算圆了他老人家的心愿。
师父生前带我去马三立大师家中拜访，两位大师的教诲至今我铭记在心。马三立大师对我说：“你一定得跟你师父好好学，戏法是咱中国最早出现的一门传统艺术，它包罗万象，学会容易，学好可难。这么优秀的传统艺术可得把它留住了饭丰万理江。”
申请非遗项目那几年，我们做了大量资料收集工作。官方正式记载的古典戏法有2400年历史，经过我们的调查，早在先秦时期就已出现了古典戏法的雏形。清代有一本名为《鹅幻汇编》的书，书中记载了三百多套古典戏法，流传至今仅剩下不到一百套，其余基本失传。
从2010年开始，我收了王迎（王殿英嫡孙）、温博杰、周炜雄、陈梅为徒，还有许多学生，都各有所长。2016年年底格乌瓦尼奥，陈梅代表黑龙江，我和搭档朱喜清代表天津参加全国杂技艺术节娄彩敏，九个魔术节目咱们古典戏法就占了两个，而且颇受好评。
近几年，传统艺术越来越受到社会各界的重视，知道古典戏法的人越来越多。这是一个好现象，我61岁了，虽然已经退休，但有时一天还要演四五场。这几年各个电视台和演出公司纷纷向我发出邀请，只要有时间我就一定参加，不是为了挣钱，而是为了让更多的人知道古典戏法，把这种艺术传承下去。我留下很多戏法的视频，也专门成立了一个工作室，将一些珍贵的演出服装和道具保存下来。作为非遗传承人，我的使命就是让这门珍贵的传统艺术永不失传。
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